«Макс Пейн / Max Payne» Джона Мура, выходящий в прокат в четверг, - едва ли не последняя надежда на то, что по компьютерной игре можно снять самодостаточный фильм. Предыдущие попытки различных режиссеров внятно рассказать сюжеты игрушек не слишком получались. Так что для достижения цели были брошены все лучшие спецэффекты Голливуда, включая Марка Уолберга в главной роли. И Ольга Куриленко ему в помощь.

Ночь, улица, фонарь, департамент полиции Нью-Йорка. По идее, именно так (или приблизительно так) должен начинаться фильм-нуар. Или комикс. Однако, "Макс Пейн" - это вовсе не нуар и вовсе не комикс, это фильм, снятый по компьютерной игрушке.

Макс Пейн – типичный представитель полицейского из детективного "чёрного фильма", мрачный, долго думающий и, разумеется, разговаривающий сам с собой. У него убили жену и дочь, и теперь он жаждет мести. Устраивается на какую-то незаметную должность в департаменте, а сам в это время ходит по темным улицам и кабакам в поисках, кого бы убить. А на улицах: снег, слякоть и сплошь инфернальные типы, над которыми демоны кружатся. А в кабаках – сплошь татуированные наркоманы, глотающие синюю дрянь.

Можно догадаться, что, пройдя все круги городского ада, Пейн придёт к разгадке, что фармацевтическая корпорация "Айзир" (просим отметить: вовсе не "Айзер", а "Айзир"), где работала его жена, занималась совсем не хорошими вещами. Что демоны над головами видны не всем. Только вот странно: понять, что тату его жены похожа на тату, которыми покрыты многие члены преступной банды, – одни и те же, Пейну удалось далеко не с первого раза. А додуматься, что расправиться со всеми наркоманами можно, только самому приняв соответствующую дозу, Пейн умудряется только в конце, и то после долгой и мучительной внутренней борьбы.

Фильм наполнен мифологией и архетипами до самого верха. От валькирий до притона под названием "Рагнарек". От обязательного агента внутренних расследований (Лудакрис) до прекрасной проститутки, которую обязательно быстро убьют (наша, почти наша, Ольга Куриленко). В эту же копилку снегопад, напоминающий не столько Ридли Скотта, сколько бекмамбетовскую "Иронию судьбы". Сюда же неизбежный буллет-тайм, похожий не столько на "Матрицу", сколько на бекмамбетовский "Особо опасен". Сюда же чуть ли не целиком взятый из "Борна" тонущий главный герой. Сюда же чуть ли не покадрово вырванные из "Константина" демоны и прочая нечисть.

Но всё очень красиво – и это подкупает.

Насчет "Макса Пейна" слишком много людей возлагали слишком много ожиданий. Фанаты игры – удачного переложения компьютерной стрелялки "со смыслом" на широкий экран. Фанаты фильмов-стрелялок – удачного стрельбища, нагруженного подтекстами. Эстеты – удачного продолжения визуального совершенства, начатого еще Робертом Родригесом в "Городе страха". Марк Уолберг ждёт своего возвращения на экраны в качестве героя боевика, который у него в последнее время не очень выходит. Режиссёр Джон Мур ждёт, когда же его начнут воспринимать серьезно и перестанут пинать за ремейк "Омена".

Что получилось? Да всё сразу получилось.. Это, возможно, и хорошо, но стремление достичь слишком много целей никогда не приводили к внятному результату. В данном случае непонятно: про что фильм-то?

Про то, что Уолберг, действительно, очень похож на Борна, но стреляет больше, как Дэниэл Крэйг. Про то, что у Ольги Куриленко чуть ли не самые красивые ноги в мире. Про тёмную и светлую сторону силы (где-то это уже было). Но чётко уясняется лишь, что фильм про то, как Макс Пейн становится по-настоящему непобедимым после решения принять дозу.

Но если не знать, что "Макс Пейн" - это переложение компьютерной игрушки, то об этом можно никогда даже не задуматься, сюжет вышел довольно цельным. То есть его можно причислить к тем редким случаям, когда игра получила вполне достойное – на своем, конечно, уровне – воплощение. И вот это уже действительно удача.